Le blog des éditions Libertalia

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Antisionisme= antisémitisme ? dans Le Monde diplomatique

lundi 24 septembre 2018 :: Permalien

— REVUE de PRESSE —

Dans Le Monde diplomatique (septembre 2018).

Le poids des mots. Le choix des mots. M. Emmanuel Macron peut-il mélanger les concepts ou, pis, les amalgamer ? C’est arrivé. Le 16 juillet 2017, lors de la commémoration de la rafle du Vel’d’hiv’, le président de la République a lancé en regardant son invité, le premier ministre israélien Benyamin Netanyahou : « Nous ne céderons rien à l’antisionisme, car il est la forme réinventée de l’antisémitisme. » Beaucoup d’observateurs ont sursauté. Dominique Vidal, ancien journaliste au Monde diplomatique, était du nombre. D’où sa réaction, utile car didactique, sous la forme d’un petit livre à l’usage de tous. La narration des histoires du sionisme, de l’antisionisme et de l’antisémitisme à laquelle il procède permet aux profanes – ou aux sceptiques – de mieux saisir la problématique lexicale. Certes, l’hydre de l’antisémitisme reste vivace, mais, comme le rappelle l’auteur, l’antisionisme est une opinion, tandis que l’antisémitisme est un délit. D’où son jugement, sévère, sur la confusion opérée par M. Macron, qualifiée d’« erreur historique » et de « faute politique ».

Baudouin Loos

Le Grand Soir dans L’Histoire

lundi 24 septembre 2018 :: Permalien

— REVUE de PRESSE —

Dans L’Histoire, août 2018.

Rêver en politique

La « fin de siècle » fut également l’époque du « Grand Soir ». Dans ce livre subtil, Aurélie Carrier repère l’émergence, à la fin du XIXe siècle, d’une nouvelle façon de nommer l’espérance révolutionnaire.
Qu’est-ce que ce « Grand Soir » que l’on voit apparaître dans les discours anarchistes des années 1890, s’épanouir à la faveur des projets de grève générale et triompher dans les angoisses de la presse conservatrice et du pouvoir républicain, lors du 1er mai 1906 ? Que nous dit cette métaphore originale des transformations des luttes politiques et sociales au tournant des XIXe et XXe siècles ?
Tout au long de son enquête, Aurélie Carrier nous convainc de la puissance opératoire des rêves en politique. Car si on continue aujourd’hui à employer sporadiquement l’expression de « Grand Soir », celle-ci n’a plus la force qui était la sienne avant 1914. Elle n’effraie plus autant les uns et ne mobilise plus autant les autres.
Une belle réflexion, très bien illustrée, sur le poids des représentations dans les formes de l’engagement.

Sylvain Venayre

Cinq ans de métro dans Longueur d’ondes

lundi 24 septembre 2018 :: Permalien

— REVUE de PRESSE —

Dans Longueur d’ondes, été 2018.

Comme des millions de personnes, Fred Alpi a pris le métro parisien. Seule différence, il avait sa guitare en bandoulière, puisqu’il a été musicien dans le métro pendant cinq ans. Une tentative d’échapper à une vie de salariat, expérience qui a donné à cet ouvrage. Écrit à la première personne, sans véritable enjeu dramatique et un soupçon décousu, ce roman a tout du récit d’apprentissage. Un écrit qui a le mérite de remettre quelques idées à leur place. Non, les musiciens du métro ne sont pas en voie de clochardisation. Dans le cas de Fred, cela a même marqué la première étape, initiatique, d’un parcours artistique qui a fait de lui le chanteur/guitariste du groupe rock The Angry Cats. Mais au-delà, bien vite, le récit s’échappe loin de la musique et offre une vision sur le monde et la société, profitant d’un point de vue privilégié sur cet espace de mixité sociale qu’est le métro, apportant une dimension politique à l’ouvrage, ancrée à gauche, impossible à occulter.

Régis Gaudin

Blues et féminisme noir dans Silence

lundi 24 septembre 2018 :: Permalien

— REVUE de PRESSE —

Dans Silence (été 2018).

Dans Blues et féminisme noir, Angela Davis s’intéresse à l’héritage du blues dans l’élaboration de la conscience féminine noire. À travers les portraits de trois chanteuses de Blues, Ma Rainey, Bessie Smith et Billie Holiday, premières rock-stars de la musique enregistrée, l’auteure met en évidence des traditions méconnues d’une conscience féministe propre à la classe ouvrière noire américaine.

Pour qui ne s’en souvient plus, Angela Davis occupe une place centrale dans l’histoire des luttes sociales et du combat anticapitaliste en particulier.
Elle est née en 1944 en Alabama et devient militante révolutionnaire dans les années 1960. Membre du Black Panther Party, elle est inscrite sur la liste des personnes les plus recherchées par le FBI et sera emprisonnée en 1970.
Condamnée à mort en 1972, elle sera libérée à la suite d’une très forte mobilisation internationale. Elle mène depuis une carrière universitaire et dirige le département d’études féministes de l’Université de Californie où elle réside. Ses travaux, marqués par la Théorie critique de l’École de Francfort et par son bagage d’activiste, tournent principalement autour des questions de genre, de la place des Noirs aux États-Unis et du système carcéral. Ses ouvrages les plus connus sont S’ils frappent à la porte à l’aube (Éditions sociales, 1971), Femmes, race et classe (Des femmes, 1983) et Autobiographie (Albin Michel, 1975) et celui-ci, initialement paru en 1998.

Son travail s’inscrit dans une tradition intellectuelle méconnue, celle de la première génération de l’école de Francfort, appelée aussi, la Théorie critique. Celle-ci propose d’analyser la société et sa littérature à partir des connaissances développées par les sciences humaines. « Une pensée à gauche toute, hétérodoxe et pluridisciplinaire, qui naquit sous l’impulsion
d’intellectuels juifs allemands au lendemain de la révolution russe et à la veille de la montée du nazisme. Ses représentants les plus connus sont Horkheimer, Fromm, Benjamin, Adorno et Marcuse » écrit Julien Bordier, qui signe la « Note du traducteur ».
C’est avec cette méthodologie qu’Angela Davis s’attaque à la retranscription des 252 titres enregistrés par Ma Rainey et Bessie Smith. Elle examine rigoureusement l’ensemble des thèmes abordés dans ces chansons, en les replaçant dans le contexte historique et économique des années 1920 à 1940. Le crible fourni par Davis nous permet de toucher au plus près la vie de ces chanteuses de blues. Et le contexte n’est guère riant : inégalités sociales criantes, racisme omniprésent et domination masculine généralisée.

Émanations de la classe laborieuse féminine noire, ces blues participent à la politisation de faits qui relevaient jusque-là de la sphère privée et domestique. Angela Davis rappelle que la répartition du travail dans l’Amérique de cette époque entre femmes noires et blanches découle d’une structure établie dès le début de l’esclavage. Pour les femmes noires, le travail forcé éclipsait tous les autres aspects de leur vie. C’est donc à travers leur rôle de travailleuses qu’il faut appréhender leur histoire. Si l’apogée des blueswomen se réduit à une période relativement courte, ces femmes réussirent néanmoins à créer un nombre considérable de chansons et à laisser un riche héritage culturel. Le blues classique est en effet un élément important dans l’élaboration de la conscience sociale dans la classe populaire noire, les chansons de Gertrude Ma Rainey, de Bessie Smith et de Billie Holiday sont un prélude historique annonçant la contestation sociale à venir.

Car les blues de ces dames ne parlent pas seulement d’amours perdus ou triomphants, mais également de prison, d’expulsions de locataires, de crues du Mississippi, du dur labeur des blanchisseuses. En abordant également les thèmes classique du blues, telles que les relations extraconjugales ou la violence domestique, en mettant en avant leur bisexualité, elles bravaient
l’autorité et le caractère machiste de l’église noire, en même temps qu’elles contestaient l’idée d’une limitation de la place des femmes à la sphère domestique. Refusant une hiérarchie des dominations, elles dénonçaient sur un même plan racisme et sexisme, domination dans l’espace public et privé. En cela l’auteure souligne qu’il est vain de hiérarchiser les luttes et son point de vue rappelle l’urgence de développer une perspective critique vis-à-vis des identités pour ne pas oublier de garder une vision globale des luttes à mener de front.

Ce livre est divisé en 8 chapitres : 1/ idéologie, sexualité, vie domestique, 2/ rivales, petites amies et conseillères, 3/ thématiques du voyage dans le blues des femmes, 4/ Bessie Smith, Gertrude Ma Rainey et les politiques de la contestation blues, 5/ spiritualité et conscience de soi, 6/ le blues et l’esthétique noire, 7/ la question sociale dans les chansons d’amour de Billie Holiday, 8/ musique et conscience sociale.

La réédition par les Éditions Libertalia en 2017, avec un travail remarquable de Julien Bordier qui a eu la lourde tâche de traduire les chansons en français, offre l’avantage d’être accompagnée d’une compilation de blues de Ma Rainey de Bessie Smith, pas de Billie Holiday.

Pascal Martin

Plus vivants que jamais dans Pages de gauche

lundi 24 septembre 2018 :: Permalien

— REVUE de PRESSE —

Dans Pages de gauche, été 2018.

Enfin, pour celles et ceux qui n’auraient pas le temps ou l’envie de se plonger dans des études historiques, Plus vivants que jamais de Pierre Peuchmaurd semble tout indiqué : ce court témoignage, rédigé à chaud pendant l’été 68 et réédité pour la première fois, donne à vivre les événements au jour le jour à travers les yeux de l’auteur, jeune poète révolutionnaire pris dans le tourbillon politique de l’agitation parisienne. Son fiévreux « journal des barricades » donne à sentir comment l’histoire pouvait alors sembler s’accélérer, ouvrant tous les possibles dans cette « ville paralysée et plus vivante que jamais », même si remplie par « l’odeur des lacrymogènes, cette odeur de pomme qui aurait trahi ».

Antoine Chollet Gabriel Sidler

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